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Opinión

El plan maestro de Richard Ashcroft

Terminó de cantar emocionado antes de irse tras bambalinas con una bandera tricolor cargada a los hombros, mientras todavía sonaban las cuerdas más reconocibles de la música contemporánea. Que aún resuenan y que no quieren olvidar jamás.

Terminó de cantar emocionado antes de irse tras bambalinas con una bandera tricolor cargada a los hombros, mientras todavía sonaban las cuerdas más reconocibles de la música contemporánea. Que aún resuenan y que no quieren olvidar jamás.

Desde principios de los noventa, con los primeros de pasos de The Verve en los escenarios, Richard Ashcroft ya venía construyendo su imagen de showman. Errático y en ocasiones arrogante, “Mad Richard” se hacía respetar y defendía lo que hacía hasta con garras y dientes. Ofreciendo puñetazos en sus primeros shows en locales pequeños de Inglaterra, pasando por un Glastonbury donde decenas de miles de personas pudieron oír -literalmente- su corazón, hasta hoy, que recorre descalzo el centro del escenario en el Teatro Caupolicán en su debut en Chile, Ashcroft da la lección de que no necesita de su banda madre hacer que su plan dé resultado.

¿Como pilla a Ashcroft su primera visita a Chile? Con un disco tibio – en referencia a los meses que han pasado desde su estreno, tanto como su recepción por parte de la prensa británica- que busca repetir la fórmula del “Urban Hymns”, esa del pop rock con arreglos de cuerdas que agregaban epicidad y emoción, de hecho, Ashcroft invitó al mismo productor encargado de esa parte para que lo ayudara en el nuevo disco; también lo pilla después de una hibernación de casi seis años, en el que descubrió nuevas rutas espirituales y fue formando su discurso anti-guerra en Medio Oriente y crítico del juego político corrupto, no desde el pacifismo, sino que desde la indignación.

Desde “Out of my body”, sacada de These People, Ashcroft salió al escenario sin su traje azul ni su máscara de gas, característicos de la gira, pero siempre con sus clásicos lentes de sol. La canción funcionó gracias a su coro preciso y aprendible, además de ser la canción más indicada del disco para abrir el show por lo directa y abrasadora. “Space and Time”, de la época The Verve, funcionó innegablemente mejor; si la mayoría de la gente no se había levantado de sus asientos para la canción anterior, aquí eso se erradicó y evidenció una tendencia prevista que se desarrolló a lo largo de todo el concierto, que los números de The Verve opacarían a su material solista, sobre todo de su disco más reciente.

Ashcroft terminó “Break the night with Color” descalzo y con la bandera de chile colgada de su pantalón. Durante, hacía una reverencia casi chamánica con besos al escenario y una pose parecida a una de yoga y que contrastaba con el fervor con el que rato más tarde emplearía contra la guitarra eléctrica, cuando usó sus lentes sobre las cuerdas que se distorsionaron mientras la banda que lo acompañaba hacía los suyo al máximo.

Los músicos que acompañaron a Ashcroft nunca fueron protagonistas ni destacaron por su carisma, más bien, siempre se mantuvieron en un lugar fijo durante todo el show, a excepción de un solo de guitarra que puso al músico más cerca del público, pero siempre animados por su líder que los incentivaba mediante gestos y bailes.

Antes de que sonara “Music is Power”, un par de canciones nuevas tuvieron su espacio. Se hizo evidente en los cuerpos de gran parte del público que no estaba muy convencido de estos temas, que volvieron a ocupar las sillas mientras Ashcroft seguía dándolo todo sobre el escenario.

Cuando sonó “Sonnet” fue evidente que un porcentaje amplio del público había asistido solamente para escuchar los himnos de The Verve. En las seis canciones anteriores el Teatro no había sonado ni remotamente parecido al estruendo que generó ese clásico, fenómeno que se repetiría en varias ocasiones más durante el show, en un constante tira y afloja de canciones con exageradas diferencias en cuanto a recepción.

Durante el siguiente par de temas, varias personas volvieron a ocupar sus asientos porque no que seguía no se acercaba a lo que proponía en la canción pasada. “Science of Silence” y “These People”, fueron correctas y sobre todo en la homónima de su nuevo disco, que pudo servir de medio para canalizar su rabia anti-sistema y establishment político. “Esta gente”, se refería a los políticos y poderosos que “joden nuestras vidas”.

Después de advertir que lo que vendría ahora sería ruidoso y bromeando con que los que no estuvieran preparados abandonaran el lugar, Ashcroft dio lugar a “New York”, la más pesada de todo el show y en la que se enfocó en hacer su guitarra lo más fuerte posible durante una extensa parte instrumental que acabó con las cuerdas de su Telecaster rotas, antes de bailar y saltar por el escenario en busca de manifestar y transmitir su fervor, que encontró cabida innegable en los asistentes.

“Lucky Man” fue la que cerró la primera parte del show, estratégica elección para dejar pidiendo más a un público que todavía quería seguir escuchando clásicos como solista y del “Urban Hymns”; y que sabía lo que se venía.

El plan maestro de Ashcroft consistió en ocupar los temas más insignes de su carrera  estratégicamente distribuidos, y así mantener al público siempre atento y que la incorporación de algunas canciones más nuevas no abrumaran si es que el público no era muy conocedor de su material solista. Siempre confió en sus canciones, como si tuviera la fórmula que nunca falla. El concierto a esta altura de la noche había probado la capacidad de su atractivo en solitario del británico; si es que había una canción que resultaba más débil, la respaldaba con su puesta en escena y su capacidad para incentivar a las masas con sus acercamientos al borde del escenario y ocupar todo el volumen de los instrumentos.

Después del encore, Ashcroft volvió solitario y con una guitarra sobre sus hombros para dar inicio a la parte más íntima del show con “Song For The Lovers” de su disco de principios de milenio. Una versión desnuda que no necesitó de la compañía de la banda para dar resultado y transformarse en uno de los puntos altos de la noche. Un par de temas a pedido del público sonaron antes de “Drugs Don’t Work”. Era una canción que no podía fallar y estuvo lejos de hacerlo. Ashcroft en la guitarra mantenía hipnotizados con este himno de último adiós al asistente casual, como al fanático más estudioso. La canción trajo de vuelta a la banda al escenario, que subió entremedio de la canción para ayudar en el último coro antes del final.

“Prepárense porque están a punto de cantar la mejor canción de la historia”, advertía un segurísimo Ashcroft antes de apuntar a la primera fila y decirles que era su turno de tomar el micrófono. Apenas sonaron las primeras notas de cuerdas, el público se puso de pie. Desde la galería hasta la primera fila. Era Bittersweet Symphony, y sonaba por primera vez en Chile frente a una multitud ansiosa que esperaba que llegara el verso para poder cantar. La canción más exitosa de The Verve e ícono de los noventa sonó como tenía que sonar, única y monumental. Tal fue la confianza de Ashcroft sobre la canción y el público, que no dudó en lanzar el micrófono a la primer fila, que se lo peleó por poder hacer sonar su voz por todo el teatro y ser parte de ese momento histórico y esa oportunidad de una vez en la vida. No hubo problemas para que volviera a las manos de Ashcroft y terminara de cantar emocionado antes de irse tras bambalinas con una bandera tricolor cargada a los hombros, mientras todavía sonaban las cuerdas más reconocibles de la música contemporánea. Que aún resuenan y que no quieren olvidar jamás.

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Periodista. Escuchando música fuera de la Cancha. Viendo el pop pasar.

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hace 22 horas
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Luego del estreno viral de Persecución, el artista chileno Rob Ram vuelve con Modo Cine, el segundo adelanto de su álbum debut: El Gran Algoritmo. Esta nueva entrega reafirma su visión conceptual y sonora, explorando temas como la pérdida de humanidad en la era digital, a través del imaginario ficticio de EGA Corp (Enhanced Generative Algorithms Corporation).

Modo Cine se presenta como el track más guitar rock de su catálogo hasta ahora. Abre con una intro de solo de guitarra explosiva, acompañado de riffs potentes, pedales fuzz y octavadores que elevan el tema sin hacerlo agresivo. Todo esto convive con una base indie nostálgica y cinematográfica que Rob ha sabido consolidar como su sello.

Rob Ram es un artista y productor independiente oriundo de Concepción, Chile —la histórica cuna del rock chileno—. Su propuesta mezcla sonidos indie, post punk, electrónica lo-fi y elementos conceptuales inspirados en la estética retrofuturista, con narrativas visuales que cruzan el cine, la tecnología y la cultura digital. 

📝 Lee la nota completa en nuestro sitio web

@robramx
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Modo Cine se presenta como el track más guitar rock de su catálogo hasta ahora. Abre con una intro de solo de guitarra explosiva, acompañado de riffs potentes, pedales fuzz y octavadores que elevan el tema sin hacerlo agresivo. Todo esto convive con una base indie nostálgica y cinematográfica que Rob ha sabido consolidar como su sello.

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Luego del estreno viral de Persecución, el artista chileno Rob Ram vuelve con Modo Cine, el segundo adelanto de su álbum debut: El Gran Algoritmo. Esta nueva entrega reafirma su visión conceptual y sonora, explorando temas como la pérdida de humanidad en la era digital, a través del imaginario ficticio de EGA Corp (Enhanced Generative Algorithms Corporation). Modo Cine se presenta como el track más guitar rock de su catálogo hasta ahora. Abre con una intro de solo de guitarra explosiva, acompañado de riffs potentes, pedales fuzz y octavadores que elevan el tema sin hacerlo agresivo. Todo esto convive con una base indie nostálgica y cinematográfica que Rob ha sabido consolidar como su sello. Rob Ram es un artista y productor independiente oriundo de Concepción, Chile —la histórica cuna del rock chileno—. Su propuesta mezcla sonidos indie, post punk, electrónica lo-fi y elementos conceptuales inspirados en la estética retrofuturista, con narrativas visuales que cruzan el cine, la tecnología y la cultura digital. 📝 Lee la nota completa en nuestro sitio web @robramx
hace 1 semana
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¡Se logró 🙌🏼!

@dgmedios productora a cargo del histórico regreso de Oasis a Chile, acaba de confirmar a Richard Ashcroft como invitado especial. El ex vocalista de The Verve, repasará los clásicos himnos de la banda y los éxitos de su carrera solista. La noche del 19 de noviembre en el Estadio Nacional, será épica para los fans del britpop 🇬🇧

Las entradas se encuentran agotadas. 

#Oasis #OasisenChile #RicharsAshcroft #TheVerve
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hace 1 semana
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Mi país, mi país 🇨🇱

Con “Mi Equilibrio Espiritual” 31 Minutos debutó en Tiny Desk 🤩
El noticiero más importante, llegó hasta las oficinas de la estación radial NPR Music en Washington, D.C. para una íntima presentación, llena de nostalgia que nos recuerda por qué amamos a Tulio Triviño, Juan Carlos Bodoque y Patana Tufillo 🫶🏻

Luego de la interpretación de Freddy Turbina, continuaron con “Bailan sin Cesar”, “Objeción Denegada”, “Calurosa Navidad”, “Mi Muñeca me Habló”, “Arwrarwrirwrarwro”, finalizando con “Yo Nunca Vi Televisión (Y Luego Sí Pero Después No)”

📺 Puedes ver la presentación completa en la cuenta oficial de NPR Music en YouTube.

Y mientras hacen historia, @31minutos es artista @lollapaloozacl por partida doble, los días 13 y 14 de marzo en Parque O’higgins.
🎫 Asegura tu pase por sistema @ticketmastercl 

#31Minutos
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Marcado por grandes debuts y regresos, Lollapalooza Chile anunció la distribución de artistas por día para su decimocuarta versión, que se celebrará en el Parque O’higgins los días 13, 14 y 15 de marzo de 2026 🔥

✨ La primera jornada estará encabezada por Sabrina Carpenter, Deftones y Doechi. Además de Interpol, Kygo, Tom Morello, Young Cister, Men I Trust, Gepe y 31 Minutos que serán parte de aquella maratónica jornada de arranque. 

💥 El día sábado, aterrizará Tyler, The Creator, junto con Lorde, Turnstile, Los Bunkers, Peggy Gou, Katseye, Orishas, Royel Otis, Judeline y Katteyes.

⭐️ Para cerrar el día domingo, el pop de Chappell Roan serán los protagonistas, como también la electrónica de Skrillex y la espectacular voz de Lewis Capaldi.
 
🎫 El día de ayer inició la venta de pases diarios por sistema @ticketmastercl 

📍20% de descuento usando el código de la App de @cencomallscl Para hacerlo efectivo, ingresa a su App Mi Mall, descarga tu código e ingrésalo en Ticketmaster al momento de realizar la compra, válido con todo medio de pago. 

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¿Qué día no te vas a perder 👀?

Produce: @lotuscl 

@lollapaloozacl 

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Lineup Primavera Sound Barcelona 2026 🌼
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Dua Lipa en calle Banderas, Michael Cera en el norte, Noel Gallagher en Concepción viendo un partido del Manchester, Patti Smith en el GAM y Selena Gómez en Líder de Quilín son algunas de las visitas que destacamos en el chilean post anual 😎 

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En un grupo de fans, descubrieron que el enlace ‘adidas.cl/oasis’ revela que la colaboración si llegará a nuestro país.

Hasta el momento, la marca deportiva no ha oficializado el arribo de la exclusiva colección: adidas Originals x Oasis Live ‘25 o sobre algún tipo de instalación de una pop-up store como ha ocurrido en otras fechas de la gira.

#Oasis #OasisEnChile
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Lineup Coachella 2026 🎡

Liderado por Sabrina Carpenter, Justin Bieber y Karol G, el festival anunció su cartel que se realizará el segundo y tercer fin de semana del mes de abril.

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