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Opinión

El plan maestro de Richard Ashcroft

Terminó de cantar emocionado antes de irse tras bambalinas con una bandera tricolor cargada a los hombros, mientras todavía sonaban las cuerdas más reconocibles de la música contemporánea. Que aún resuenan y que no quieren olvidar jamás.

Terminó de cantar emocionado antes de irse tras bambalinas con una bandera tricolor cargada a los hombros, mientras todavía sonaban las cuerdas más reconocibles de la música contemporánea. Que aún resuenan y que no quieren olvidar jamás.

Desde principios de los noventa, con los primeros de pasos de The Verve en los escenarios, Richard Ashcroft ya venía construyendo su imagen de showman. Errático y en ocasiones arrogante, “Mad Richard” se hacía respetar y defendía lo que hacía hasta con garras y dientes. Ofreciendo puñetazos en sus primeros shows en locales pequeños de Inglaterra, pasando por un Glastonbury donde decenas de miles de personas pudieron oír -literalmente- su corazón, hasta hoy, que recorre descalzo el centro del escenario en el Teatro Caupolicán en su debut en Chile, Ashcroft da la lección de que no necesita de su banda madre hacer que su plan dé resultado.

¿Como pilla a Ashcroft su primera visita a Chile? Con un disco tibio – en referencia a los meses que han pasado desde su estreno, tanto como su recepción por parte de la prensa británica- que busca repetir la fórmula del “Urban Hymns”, esa del pop rock con arreglos de cuerdas que agregaban epicidad y emoción, de hecho, Ashcroft invitó al mismo productor encargado de esa parte para que lo ayudara en el nuevo disco; también lo pilla después de una hibernación de casi seis años, en el que descubrió nuevas rutas espirituales y fue formando su discurso anti-guerra en Medio Oriente y crítico del juego político corrupto, no desde el pacifismo, sino que desde la indignación.

Desde “Out of my body”, sacada de These People, Ashcroft salió al escenario sin su traje azul ni su máscara de gas, característicos de la gira, pero siempre con sus clásicos lentes de sol. La canción funcionó gracias a su coro preciso y aprendible, además de ser la canción más indicada del disco para abrir el show por lo directa y abrasadora. “Space and Time”, de la época The Verve, funcionó innegablemente mejor; si la mayoría de la gente no se había levantado de sus asientos para la canción anterior, aquí eso se erradicó y evidenció una tendencia prevista que se desarrolló a lo largo de todo el concierto, que los números de The Verve opacarían a su material solista, sobre todo de su disco más reciente.

Ashcroft terminó “Break the night with Color” descalzo y con la bandera de chile colgada de su pantalón. Durante, hacía una reverencia casi chamánica con besos al escenario y una pose parecida a una de yoga y que contrastaba con el fervor con el que rato más tarde emplearía contra la guitarra eléctrica, cuando usó sus lentes sobre las cuerdas que se distorsionaron mientras la banda que lo acompañaba hacía los suyo al máximo.

Los músicos que acompañaron a Ashcroft nunca fueron protagonistas ni destacaron por su carisma, más bien, siempre se mantuvieron en un lugar fijo durante todo el show, a excepción de un solo de guitarra que puso al músico más cerca del público, pero siempre animados por su líder que los incentivaba mediante gestos y bailes.

Antes de que sonara “Music is Power”, un par de canciones nuevas tuvieron su espacio. Se hizo evidente en los cuerpos de gran parte del público que no estaba muy convencido de estos temas, que volvieron a ocupar las sillas mientras Ashcroft seguía dándolo todo sobre el escenario.

Cuando sonó “Sonnet” fue evidente que un porcentaje amplio del público había asistido solamente para escuchar los himnos de The Verve. En las seis canciones anteriores el Teatro no había sonado ni remotamente parecido al estruendo que generó ese clásico, fenómeno que se repetiría en varias ocasiones más durante el show, en un constante tira y afloja de canciones con exageradas diferencias en cuanto a recepción.

Durante el siguiente par de temas, varias personas volvieron a ocupar sus asientos porque no que seguía no se acercaba a lo que proponía en la canción pasada. “Science of Silence” y “These People”, fueron correctas y sobre todo en la homónima de su nuevo disco, que pudo servir de medio para canalizar su rabia anti-sistema y establishment político. “Esta gente”, se refería a los políticos y poderosos que “joden nuestras vidas”.

Después de advertir que lo que vendría ahora sería ruidoso y bromeando con que los que no estuvieran preparados abandonaran el lugar, Ashcroft dio lugar a “New York”, la más pesada de todo el show y en la que se enfocó en hacer su guitarra lo más fuerte posible durante una extensa parte instrumental que acabó con las cuerdas de su Telecaster rotas, antes de bailar y saltar por el escenario en busca de manifestar y transmitir su fervor, que encontró cabida innegable en los asistentes.

“Lucky Man” fue la que cerró la primera parte del show, estratégica elección para dejar pidiendo más a un público que todavía quería seguir escuchando clásicos como solista y del “Urban Hymns”; y que sabía lo que se venía.

El plan maestro de Ashcroft consistió en ocupar los temas más insignes de su carrera  estratégicamente distribuidos, y así mantener al público siempre atento y que la incorporación de algunas canciones más nuevas no abrumaran si es que el público no era muy conocedor de su material solista. Siempre confió en sus canciones, como si tuviera la fórmula que nunca falla. El concierto a esta altura de la noche había probado la capacidad de su atractivo en solitario del británico; si es que había una canción que resultaba más débil, la respaldaba con su puesta en escena y su capacidad para incentivar a las masas con sus acercamientos al borde del escenario y ocupar todo el volumen de los instrumentos.

Después del encore, Ashcroft volvió solitario y con una guitarra sobre sus hombros para dar inicio a la parte más íntima del show con “Song For The Lovers” de su disco de principios de milenio. Una versión desnuda que no necesitó de la compañía de la banda para dar resultado y transformarse en uno de los puntos altos de la noche. Un par de temas a pedido del público sonaron antes de “Drugs Don’t Work”. Era una canción que no podía fallar y estuvo lejos de hacerlo. Ashcroft en la guitarra mantenía hipnotizados con este himno de último adiós al asistente casual, como al fanático más estudioso. La canción trajo de vuelta a la banda al escenario, que subió entremedio de la canción para ayudar en el último coro antes del final.

“Prepárense porque están a punto de cantar la mejor canción de la historia”, advertía un segurísimo Ashcroft antes de apuntar a la primera fila y decirles que era su turno de tomar el micrófono. Apenas sonaron las primeras notas de cuerdas, el público se puso de pie. Desde la galería hasta la primera fila. Era Bittersweet Symphony, y sonaba por primera vez en Chile frente a una multitud ansiosa que esperaba que llegara el verso para poder cantar. La canción más exitosa de The Verve e ícono de los noventa sonó como tenía que sonar, única y monumental. Tal fue la confianza de Ashcroft sobre la canción y el público, que no dudó en lanzar el micrófono a la primer fila, que se lo peleó por poder hacer sonar su voz por todo el teatro y ser parte de ese momento histórico y esa oportunidad de una vez en la vida. No hubo problemas para que volviera a las manos de Ashcroft y terminara de cantar emocionado antes de irse tras bambalinas con una bandera tricolor cargada a los hombros, mientras todavía sonaban las cuerdas más reconocibles de la música contemporánea. Que aún resuenan y que no quieren olvidar jamás.

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Periodista. Escuchando música fuera de la Cancha. Viendo el pop pasar.

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Quizás eres muy joven, pero cuando corría el año 2006 Franz Ferdinand se presentó en el Festival de Viña del Mar como una de las sorpresas internacionales de esa edición.  La banda escocesa ya había brindado un show la noche anterior en el Estadio Nacional, ya que acompañaban a U2 como teloneros en su gira “Vértigo Tour”.

Con recientes dos álbumes ‘Franz Ferdinand’ (2004) y ‘You Could Have It So Much Better’ (2005) lograron conquistar al temido monstruo con los clásicos del indie rock que por esos tiempos dominaban las radios del país. Con ‘Take Me Out’, ‘The Dark of Matinée’ y ‘The Fallen’, Alex Kapranos y compañía se llevaron varios de los galardones que entrega el certamen. Pisar la quinta Vergara les marcó tanto, que unos años después utilizaron el discurso de Sergio Lagos en el inicio de sus conciertos en Manchester.

Con su elegante mezcla de rock y música de baile, Franz Ferdinand vuelve a Chile para presentarse en @faunaprimaverafest el próximo sábado 09 de noviembre en Parque Ciudad Empresarial ¿Escucharemos algún adelanto de “The Human Fear”? Lo sabremos dentro de unos días 🤩

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4 weeks ago
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Paralelismos cinematográficos 🎞️🤩

Algunas escenas del video musical “Get Him Back!” de Olivia Rodrigo, está inspirado en “Ironic” de Alanis Morissette, la misma cantante lo confirmó luego de haber estrenado ‘Guts’, su segundo álbum de estudio.

Dos voces que se separan por generaciones, se unen gracias a la música y talento que ambas exploran en sus letras sobre relaciones, amor y la complejidad de las emociones convirtiéndose en icónicas referentes.
“Get Him Back”, explora la frustración y el deseo de venganza tras una ruptura y es allí donde rinde homenaje a la estética de Morissette, incorporando elementos visuales que recuerdan a las escenas de “Ironic”. Esta inspiración no solo es un guiño a su ídolo, sino también una forma de conectar emocionalmente con sus propias experiencias.

En 2021, ambas compositoras conversaron en ‘Musicians on Musicians’ sección de la revista Rolling Stone donde artistas se reúnen para hablar sobre música y vivencias personales. En esa ocasión, Olivia expresó su admiración por Alanis y cómo llegó a sus oídos: ‘Iba en el auto con mis papás escuchando Jagged Little Pill. Recuerdo que escuché la canción “Perfect” y fue como “Oh por dios”. A los días le dije a mi profesor de música “¿Uno puede escribir canciones como esas?” Miraba a la música y a la composición de una manera totalmente distinta”. También hablaron de sus inicios que comenzaron a edad temprana y cómo enfrentaron la popularidad, Olivia abrió paso en ‘Bizaardvark’ y ‘High School Musical: The Musical: The Series’ y Alanis a sus 10 años comenzó en el programa de comedia infantil canadiense de finales de los 80’s ‘You Can’t do That on Television’.
La admiración es mutua, y quedó en evidencia que ya comparten un vínculo de amistad e inspiración en sus respectivos procesos creativos. 

🎤 Dentro de unos meses, seremos afortunad@s de escuchar el legado de Alanis Morissette y presenciar el debut en latinoamérica de Olivia Rodrigo en los escenarios de Lollapalooza Chile que se realizará los días 21, 22 y 23 de marzo en Parque Bicentenario Cerrillos.
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Tras su éxitoso show en Lollapalooza Chile 2024, The Offspring anuncia su regreso con “Supercharged Worldwide 2025” 🔥

El legendario grupo de punk, The Offspring regresa a la ruta con Supercharged Worldwide 2025 que presenta su esperado undécimo álbum, SUPERCHARGED que será publicado este 11 de octubre, trabajo que ha entregado tres adelantos “Light It Up”, “Make It All Right” y “Come to Brazil”. En Chile estas estrellas del punk rock se presentarán el 18 de marzo de 2025 en Movistar Arena.

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Venta General, 16 de octubre, 12:00 pm 
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Preventa Exclusiva Clientes Banco de Chile:
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Cuando los carteles de Oasis lleguen a Chile ¿Qué dirían?. Solo respuestas incorrectas 🤓 (puedes compartir la tuya en la tercera imagen)

🇦🇺 Este martes, anunciarán las fechas para Australia que también fue considerado en la gira del próximo año

¿Y Chile? Bueno, solo queda esperar 🤞🏻

#Oasis
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Queda casi un mes para el mejor festival de la temporada en Parque Ciudad Empresarial los próximos 8 y 9 de noviembre.

Al cartel, se una la banda nacional @estoybien____ quienes llegaron a la escena musical con una energía renovadora y disruptiva, con letras que nos hablan de cómo es vivir con ansiedades, miedos e inseguridades en la actualidad. Su disco Apoyo Emocional fue destacado por medios especializados nacionales e internacionales. Canciones como “Ahora”, “Lo Difícil Se Hizo Largo” y “Frente A Frente” se han convertido en clásicos permanentes de sus presentaciones.

El viernes 8 de noviembre, inicia la jornada con Chini.png finalizando con AIR presentando su aclamado disco ‘Moon Safari’ y luego continuará The Smashing Pumpkins.

El sábado 8, el cierre de esta versión estará a cargo de los ingleses Franz Ferdinand y The Kooks. A demás volveremos a los recuerdos del 2012 con los nacionales Dënver y los recién anunciados Estoy Bien en el escenario Vans Stage.

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Recientemente se reveló que Sade, vuelve a la música tras un receso de seis años. Su última publicación fue “Soldier of Love” en 2010 y luego en 2018 fue parte del soundtrack de la película “Widows” con “The Big Unknown”. Este 2024, regresa gracias a una colaboración con una ONG.

La canción a estrenar “Young Lion”, será parte del álbum con fines benéficos y se lanzará el próximo 22 de noviembre. El tema está dedicada a su hijo Izaak Theo Adu, quien realizó su transición en 2019 y publicó abiertamente el apoyo de su madre.

El proyecto está a cargo de la organización sin fines de lucro Red Hot, que visibiliza y apoya la conciencia transgénero, y destaca tanto a las personas trans como a las no binarias. 

Sam Smith, Clairo, André 3000, Moses Summey y Jeff Tweedy son algunos de los artistas que también participarán en el disco con una duración de más de 3 horas, estructurado en ocho capítulos y 46 canciones en base a los colores de la bandera LGBTIQ+.

#Sade
Recientemente se reveló que Sade, vuelve a la música tras un receso de seis años. Su última publicación fue “Soldier of Love” en 2010 y luego en 2018 fue parte del soundtrack de la película “Widows” con “The Big Unknown”. Este 2024, regresa gracias a una colaboración con una ONG.

La canción a estrenar “Young Lion”, será parte del álbum con fines benéficos y se lanzará el próximo 22 de noviembre. El tema está dedicada a su hijo Izaak Theo Adu, quien realizó su transición en 2019 y publicó abiertamente el apoyo de su madre.

El proyecto está a cargo de la organización sin fines de lucro Red Hot, que visibiliza y apoya la conciencia transgénero, y destaca tanto a las personas trans como a las no binarias. 

Sam Smith, Clairo, André 3000, Moses Summey y Jeff Tweedy son algunos de los artistas que también participarán en el disco con una duración de más de 3 horas, estructurado en ocho capítulos y 46 canciones en base a los colores de la bandera LGBTIQ+.

#Sade
Recientemente se reveló que Sade, vuelve a la música tras un receso de seis años. Su última publicación fue “Soldier of Love” en 2010 y luego en 2018 fue parte del soundtrack de la película “Widows” con “The Big Unknown”. Este 2024, regresa gracias a una colaboración con una ONG.

La canción a estrenar “Young Lion”, será parte del álbum con fines benéficos y se lanzará el próximo 22 de noviembre. El tema está dedicada a su hijo Izaak Theo Adu, quien realizó su transición en 2019 y publicó abiertamente el apoyo de su madre.

El proyecto está a cargo de la organización sin fines de lucro Red Hot, que visibiliza y apoya la conciencia transgénero, y destaca tanto a las personas trans como a las no binarias. 

Sam Smith, Clairo, André 3000, Moses Summey y Jeff Tweedy son algunos de los artistas que también participarán en el disco con una duración de más de 3 horas, estructurado en ocho capítulos y 46 canciones en base a los colores de la bandera LGBTIQ+.

#Sade
Recientemente se reveló que Sade, vuelve a la música tras un receso de seis años. Su última publicación fue “Soldier of Love” en 2010 y luego en 2018 fue parte del soundtrack de la película “Widows” con “The Big Unknown”. Este 2024, regresa gracias a una colaboración con una ONG. La canción a estrenar “Young Lion”, será parte del álbum con fines benéficos y se lanzará el próximo 22 de noviembre. El tema está dedicada a su hijo Izaak Theo Adu, quien realizó su transición en 2019 y publicó abiertamente el apoyo de su madre. El proyecto está a cargo de la organización sin fines de lucro Red Hot, que visibiliza y apoya la conciencia transgénero, y destaca tanto a las personas trans como a las no binarias. Sam Smith, Clairo, André 3000, Moses Summey y Jeff Tweedy son algunos de los artistas que también participarán en el disco con una duración de más de 3 horas, estructurado en ocho capítulos y 46 canciones en base a los colores de la bandera LGBTIQ+. #Sade
1 month ago
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8/9
hemos sido engañados 🤡

Oasis anunció gira por Norteamérica confirmando fechas por EEUU, México y Canadá para el segundo semestre del 2025. Además suman como invitado especial a Cage The Elepehant, quien los acompañará en este tour de regreso a los escenarios.

Por nuestras tierras, solo queda esperar y manifestar 🕯️🤞🏻

#Oasis
hemos sido engañados 🤡

Oasis anunció gira por Norteamérica confirmando fechas por EEUU, México y Canadá para el segundo semestre del 2025. Además suman como invitado especial a Cage The Elepehant, quien los acompañará en este tour de regreso a los escenarios.

Por nuestras tierras, solo queda esperar y manifestar 🕯️🤞🏻

#Oasis
hemos sido engañados 🤡 Oasis anunció gira por Norteamérica confirmando fechas por EEUU, México y Canadá para el segundo semestre del 2025. Además suman como invitado especial a Cage The Elepehant, quien los acompañará en este tour de regreso a los escenarios. Por nuestras tierras, solo queda esperar y manifestar 🕯️🤞🏻 #Oasis
1 month ago
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