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Séptima Cancha

Portrait of a Lady on Fire: Un retrato profundo de resistencia a la heteronomía patriarcal

El análisis feminista interseccional es, para esta instancia, de extrema relevancia para comprender cómo la cultura, el arte y la cinematografía nos ayudan a extender este problemática. Cada propuesta musical y/o visual debe, al menos, comprender una representación igualitaria y empática, expandiendo así la crítica y creación hacia un retrato justo de interseccionalidad. Para este objetivo hemos dispuesto el film francés «Portrait of a Lady on Fire« al Test de Bechdel. Éste test es un método para evaluar si un guión de una serie, película, cómic u otros, cumple con estándares mínimos para evitar la brecha de género; es decir si posee una representación igualitaria respecto del género femenino, el cual ha sido relegado históricamente en las Artes. Para realizar este test se deben responder positivamente tres preguntas básicas, con las cuales se evaluará la representación femenina, las cuales responderemos a continuación.

Primero que nada, se pregunta si es que aparecen al menos dos personajes femeninos en la película: «Portrait of a Lady on Fire» se compone casi en su mayoría de personajes de género femenino; Marianne y Héloïse cumplen los roles principales, mientras Sophie y The Countess son los roles secundarios. Cabe destacar que éstos son los personajes activos que se ven representados en el film. Los hombres en la película cumplen roles pasajeros, son representados de dos formas: como una figura dominante que no se ve materializada, es decir sólo es nombrado y jamás visto en persona; o bien son roles «de fondo», actuando como extras o ayudantes sólo al principio y al final del film.

Esta película sigue la relación entre Marianne y Héloïse, mientras nuestra primera heroína es una pintora encargada de retratar a la segunda. En esta situación, se desarrolla una interesante propuesta de deseo y erotismo entre los personajes principales, mientras son dejadas en la mansión sólo con la criada, Sophie, cuando The Countess debe dejar la isla. En estas circunstancias se estrecha la relación entre estos tres personajes, a medida que los secretos se descubren y deben proceder a hacer un aborto natural a Sophie. Las tres heroínas se ven insertas en una sororidad que encapsula a las mujeres de la isla, comprendiendo una comunidad empática y de estrechos lazos hacia el cuidado de aquellos agentes femeninos.

La segunda pregunta a responder es si estos dos personajes femeninos tienen nombres en el film. La respuesta nuevamente es positiva, ya que adelantamos que Marianne y Héloïse en roles principales poseen nombres claros y protagonistas. La interacción que emerge desde las protagonistas es un tipo de relación que nace desde una especie de imposición por parte de la Condesa, puesto que al verse sumergida en la necesidad de retratar a su hija menor, contrata a esta talentosa pintora para que pudiese inmortalizar la imagen de su sucesora y presentarla al “futuro marido”. Bajo esta premisa es que, la relación de estas personajes va en un constante desarrollo de confianza, la que se estrecha cada vez que al mar se dirigen, como un tipo de jugada clave hacia libertad. 

Siguiendo en ésta línea, y también relacionado a la interacción entre los personajes femeninos, es que para dar respuesta a la tercera pregunta que trata sobre si ambos personajes se hablan la una a la otra en algún momento, y esta conversación tratase de algo distinto a un hombre, respondemos con un rotundo sí. Puesto que, al ser el matrimonio una de las premisas iniciales que motiva el ingreso de Marianne a la familia de la Condesa, no es este el principal tema de conversación entre las mujeres que dan vida a este film, sino que también existe esa figura de la hermana fallecida de Heloïse, quién toma esta decisión motivada por la imposición de matrimonio por parte de su madre, en favor de mantener el status y nombre de la familia. 

Otro de los temas que también desarrollan como tópico de conversación entre las mujeres son los progresivos sentimientos de atracción que emergen desde lo más profundo de las personajes, un tipo de amor que quiebra ese manto heteronormado que ha naturalizado las relaciones de pareja únicamente desde amor romántico, estas personajes nos presentan una especie de amor dulce, respetuoso, empático, con la capacidad de entrega y también de libertad. 

A su vez, entre otro de los temas que dan sentido a este film son las referencias a la pintura, específicamente del retrato como disciplina, el aborto, el convento como aproximación al imaginario de libertad e igualdad en contexto socio-cultural pre-industrial, el amor y el deseo. Sobre estos temas, es preciso desprender que todos estos asuntos al ser abordados por las personajes, no tocan por ningún momento el tópico masculino, muy por el contrario, de forma implícita las conversaciones apuntan a una especie de reivindicación del género femenino, el que presenta por consecuencia que las relaciones de interacción entre las mujeres está fundada en la nobleza, bondad y empatía. 

Si aplicamos el test a la inversa, es decir a los personajes masculinos nos encontramos con tres respuestas negativas. La representación masculina es prácticamente nula, reducida a las conversaciones sobre el futuro esposo de Héloïse, quien se presenta como un fantasma presente en la película; un secreto a voces que jamás vemos. Aquello lo vemos no como una intención de borrar al género masculino de la representación, sino como una propuesta. No poner a este género en la pantalla (exceptuando al principio y al final) es una forma de hablar de la experiencia femenina relegada, que aquí se materializa como el centro del film.

El «female gaze« o la mirada femenina es muy importante cuando hablamos de «Portrait of a Lady on Fire«. John Berger propuso que «the gaze» o la mirada, es una perspectiva que pone al ojo como el centro del mundo visible; siendo entonces este largometraje uno que eleva tanto el cine francés como la representación queer en la pantalla. El poder de la mirada en este sentido, es liberador para nuestras personajes principales: mientras Héloïse parte siendo la observada y Marianne la observadora en una relación asimétrica, esta dinámica comienza a difuminarse. En el desarrollo tanto del film como de la relación, ya no es claro quién observa a quién, y esta relación asimétrica entre pintora y sujeta retratada, se transforma en una simetría alimentada por el amor y respeto que han fundado ambas. 

Para Satre, el “gaze” tendría que ver con ser conscientemente mirado, observado por alguien más, también ser objetificado por ese alguien. Héloïse, en este sentido es vista como un objeto para los hombres y el matrimonio, siendo así que ella se rehúsa a ser mirada, se rehúsa a ser un objeto de admiración. Una de las ideas centrales de este film es representar esta transición de asimetría a simetría del poder: pasar de ser el objeto a ser el tema de un retrato. 

En este sentido, «Portrait of a Lady on Fire» es una clara representación de la mujer en el trabajo y cómo el arte – y la experiencia de la observación – son una labor de amor que puede ser proyectada como una dinámica de poder sin dominación. Aquí no hay género dominante, y es claro en la narrativa, cómo ambas mujeres proponen una coreografía de deseo sin objetivo de dominación. El primer retrato que pinta Marianne – y luego lo deshace – representa esta mirada masculina sobre su modelo, en cambio, a medida que el acto de pintar es un acto en donde ambas participan, el segundo retrato nace desde el “female gaze como una colaboración asimétrica; haciendo también del erotismo una colaboración y no una dominación. 

Otro de los tópicos que se plantean de forma crítica es la instrumentalización del matrimonio, ya que al ser este el dilema moral que da sentido a las relaciones dentro del film, la instrumentalización de este responde a una estructura inquebrantable en la que prevalecen las relaciones de dominación y subyugación, en palabras de Emma Goldman El matrimonio y el amor no tienen nada en común. Esta premisa se evidencia en la película a través de la necesidad de la Condesa en retratar a Heloïse, incluso sin su voluntad en favor de consumar un matrimonio, el que viene con un arreglo económico y geográfico que es muy apetecido por la matriarca de la familia.

La negativa de consumar este matrimonio por parte de Heloïse se evidencia en no dejarse retratar, siendo esta una forma de resistencia a la institución del matrimonio, las relaciones de poder y el ordenamiento heteropatriarcal. Sin embargo, Heloïse finalmente decide ser retratada por Marianne, en una especie de reivindicación ante un sistema, puesto que el contexto en el cual se desarrolla este retrato, emerge desde la confianza, el amor, la complicidad y deseo, por ende, la realización de este retrato deja en segundo plano el objetivo principal de la realización de este, tensionando las relaciones sexo-afectivas entre géneros.

La utilización del recurso del aborto es planteado como premisa indisociable de la visibilización de las bases que rondan al feminismo, es decir, la libertad en la decisión sobre nuestros cuerpos. Sobre este tema es preciso desprender que desde el momento en que aparece el aborto como una posibilidad tangible, jamás se consulta sobre “el padre”, centrando únicamente la atención en “¿quieres tenerlo?”. Seguido de esto, la consumación del proceso abortivo comienza claramente con “las amigas y en la casa”, en donde las protagonistas que dan sentido a este film, se concentran únicamente en apoyar sin vacilaciones a Sophie, ser el sostén emocional, psicológico y presencial.

El personaje de la madre de Heloïse viene a representar de forma certera la interiorización de las normativas socioculturales patriarcales, tal como es la necesidad de estratificación social, lo cual se ve referenciado por lo impositiva del matrimonio como mantención del estatus de la familia, el orden y la simbolización explícita de los roles perfectamente estructurados como una forma tácita de diferenciación y arribismo. Sumado a esto, lo representacional trasciende lo interpretativo, ya que al no existir una presencia masculina en la línea argumental de la película y ser encarnada por la madre de la familia, nos invita a reflexionar que la mantención del patriarcado también nos pertenece, y que debemos hacernos parte en esta incansable lucha por equidad, paridad y respeto. 

Tal como se señaló en el párrafo anterior, la invitación a reflexionar sobre la perpetuación del patriarcado como ordenamiento social emerge del viaje realizado por la Condesa, ya que, al prescindir de su personaje en el film, la relación entre las protagonistas se afianza, la confianza es desbordante, la relación de igualdad se transforma en dinámicas interaccionales horizontales, donde todas hacen todo, donde todas se escuchan y todas las opiniones son válidas, el debate es una forma de interactuar, y el silencio ya deja de representar relaciones jerárquicas. Es por esto que la realización del aborto compromete un tipo de relación de confianza y amor pleno, ese amor que no se dice, pero que se practica, un amor que pone en jaque a esa heteronomía patriarcal y que es reducida por la sororidad como herramienta política y de superación.

«Portrait of a Lady on Fire» es, sin duda alguna, una obra cinematográfica que aborda y ahonda en la representación femenina detallada y veraz, que se propone desde la experiencia y la mirada femenina. La perspectiva de este film eleva una narrativa relegada y transforma la relación entre el erotismo hacia la colaboración simétrica, también considera el consenso como articulación poética entre la intimidad, el respeto y amor, como un acto de resistencia frente a la heteronomía machista que ronda en las relaciones sexo-afectivas, y la constante interpelación a las, los, les auditores respecto de las responsabilidades en la perpetuación de este sistema de dominación jerárquico y excluyente.

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Luego del estreno viral de Persecución, el artista chileno Rob Ram vuelve con Modo Cine, el segundo adelanto de su álbum debut: El Gran Algoritmo. Esta nueva entrega reafirma su visión conceptual y sonora, explorando temas como la pérdida de humanidad en la era digital, a través del imaginario ficticio de EGA Corp (Enhanced Generative Algorithms Corporation).

Modo Cine se presenta como el track más guitar rock de su catálogo hasta ahora. Abre con una intro de solo de guitarra explosiva, acompañado de riffs potentes, pedales fuzz y octavadores que elevan el tema sin hacerlo agresivo. Todo esto convive con una base indie nostálgica y cinematográfica que Rob ha sabido consolidar como su sello.

Rob Ram es un artista y productor independiente oriundo de Concepción, Chile —la histórica cuna del rock chileno—. Su propuesta mezcla sonidos indie, post punk, electrónica lo-fi y elementos conceptuales inspirados en la estética retrofuturista, con narrativas visuales que cruzan el cine, la tecnología y la cultura digital. 

📝 Lee la nota completa en nuestro sitio web

@robramx
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¡Se logró 🙌🏼!

@dgmedios productora a cargo del histórico regreso de Oasis a Chile, acaba de confirmar a Richard Ashcroft como invitado especial. El ex vocalista de The Verve, repasará los clásicos himnos de la banda y los éxitos de su carrera solista. La noche del 19 de noviembre en el Estadio Nacional, será épica para los fans del britpop 🇬🇧

Las entradas se encuentran agotadas. 

#Oasis #OasisenChile #RicharsAshcroft #TheVerve
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Mi país, mi país 🇨🇱

Con “Mi Equilibrio Espiritual” 31 Minutos debutó en Tiny Desk 🤩
El noticiero más importante, llegó hasta las oficinas de la estación radial NPR Music en Washington, D.C. para una íntima presentación, llena de nostalgia que nos recuerda por qué amamos a Tulio Triviño, Juan Carlos Bodoque y Patana Tufillo 🫶🏻

Luego de la interpretación de Freddy Turbina, continuaron con “Bailan sin Cesar”, “Objeción Denegada”, “Calurosa Navidad”, “Mi Muñeca me Habló”, “Arwrarwrirwrarwro”, finalizando con “Yo Nunca Vi Televisión (Y Luego Sí Pero Después No)”

📺 Puedes ver la presentación completa en la cuenta oficial de NPR Music en YouTube.

Y mientras hacen historia, @31minutos es artista @lollapaloozacl por partida doble, los días 13 y 14 de marzo en Parque O’higgins.
🎫 Asegura tu pase por sistema @ticketmastercl 

#31Minutos
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Marcado por grandes debuts y regresos, Lollapalooza Chile anunció la distribución de artistas por día para su decimocuarta versión, que se celebrará en el Parque O’higgins los días 13, 14 y 15 de marzo de 2026 🔥

✨ La primera jornada estará encabezada por Sabrina Carpenter, Deftones y Doechi. Además de Interpol, Kygo, Tom Morello, Young Cister, Men I Trust, Gepe y 31 Minutos que serán parte de aquella maratónica jornada de arranque. 

💥 El día sábado, aterrizará Tyler, The Creator, junto con Lorde, Turnstile, Los Bunkers, Peggy Gou, Katseye, Orishas, Royel Otis, Judeline y Katteyes.

⭐️ Para cerrar el día domingo, el pop de Chappell Roan serán los protagonistas, como también la electrónica de Skrillex y la espectacular voz de Lewis Capaldi.
 
🎫 El día de ayer inició la venta de pases diarios por sistema @ticketmastercl 

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📌 20%, pagando con tarjetas @bancodechile en 3, 9 o 12 cuotas sin interés, y pagando hasta un 25% del total con dólares premio, distribuidos entre todos los tipos de pases y etapas desde Preventa 1. 

¿Qué día no te vas a perder 👀?

Produce: @lotuscl 

@lollapaloozacl 

#LollapaloozaChile #Lollapalooza
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Lineup Primavera Sound Barcelona 2026 🌼
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Dua Lipa en calle Banderas, Michael Cera en el norte, Noel Gallagher en Concepción viendo un partido del Manchester, Patti Smith en el GAM y Selena Gómez en Líder de Quilín son algunas de las visitas que destacamos en el chilean post anual 😎 

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hace 4 semanas
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En un grupo de fans, descubrieron que el enlace ‘adidas.cl/oasis’ revela que la colaboración si llegará a nuestro país.

Hasta el momento, la marca deportiva no ha oficializado el arribo de la exclusiva colección: adidas Originals x Oasis Live ‘25 o sobre algún tipo de instalación de una pop-up store como ha ocurrido en otras fechas de la gira.

#Oasis #OasisEnChile
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#Oasis #OasisEnChile
En un grupo de fans, descubrieron que el enlace ‘adidas.cl/oasis’ revela que la colaboración si llegará a nuestro país. Hasta el momento, la marca deportiva no ha oficializado el arribo de la exclusiva colección: adidas Originals x Oasis Live ‘25 o sobre algún tipo de instalación de una pop-up store como ha ocurrido en otras fechas de la gira. #Oasis #OasisEnChile
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Lineup Coachella 2026 🎡

Liderado por Sabrina Carpenter, Justin Bieber y Karol G, el festival anunció su cartel que se realizará el segundo y tercer fin de semana del mes de abril.

#Coachella
Lineup Coachella 2026 🎡 Liderado por Sabrina Carpenter, Justin Bieber y Karol G, el festival anunció su cartel que se realizará el segundo y tercer fin de semana del mes de abril. #Coachella
hace 1 mes
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A pocos meses del lanzamiento de ‘Never Enough’, su cuarto álbum de estudio, @turnstileluvconnection sorprendió con un explosivo Tiny Desk Concert en NPR 💥

La banda interpretó temas como Dreaming, Sunshower, I Care, Never Enough y Birds, desatando la locura entre los afortunados asistentes, sobre todo cuando Brendan Yates (vocalista) hizo historia con el primer mosh pit en una sesión de este formato de presentaciones.

Turnstile regresa a nuestro país como headliner de Lollapalooza Chile 2026, listos para encender el Parque O’Higgins los próximos 13, 14 y 15 de marzo 🤘🏻
🎫 Consigue tu Pase General por sistema @ticketmastercl 

#LollapaloozaChile #Lollapalooza #Turnstile #TinyDesk
A pocos meses del lanzamiento de ‘Never Enough’, su cuarto álbum de estudio, @turnstileluvconnection sorprendió con un explosivo Tiny Desk Concert en NPR 💥 La banda interpretó temas como Dreaming, Sunshower, I Care, Never Enough y Birds, desatando la locura entre los afortunados asistentes, sobre todo cuando Brendan Yates (vocalista) hizo historia con el primer mosh pit en una sesión de este formato de presentaciones. Turnstile regresa a nuestro país como headliner de Lollapalooza Chile 2026, listos para encender el Parque O’Higgins los próximos 13, 14 y 15 de marzo 🤘🏻 🎫 Consigue tu Pase General por sistema @ticketmastercl #LollapaloozaChile #Lollapalooza #Turnstile #TinyDesk
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